Salvar a los demás también es salvarse a sí mismo

De Sam Mendes sólo podemos esperar lo mejor: bien se adentre en las amarguras de las familias disfuncionales o en crisis (American Beauty, Revolutionary Road), en la mafia (Camino a la perdición), en la road movie cómica (Un lugar donde quedarse), en la reactualización de James Bond (Skyfall, Spectre) o bien en la guerra (Jarhead), género éste último que ha recuperado en 1917 para contarnos una historia de la Primera Guerra Mundial que su propio abuelo, militar en aquella contienda, le relató: la odisea de dos muchachos de las tropas británicas para llevar un mensaje que salvaría a cientos de soldados de morir en una trampa de los alemanes.

En cuestión de pocas horas deberán atravesar territorios enemigos, ríos y ruinas, trincheras y alambradas, para impedir una masacre.

Cada filme bélico destacable que se ha estrenado en los últimos años da un giro a la técnica, a la narrativa, a la estructura, a la manera de mostrar la guerra en pantalla: Steven Spielberg imprimió crudeza y un realismo brutal a Salvar al soldado Ryan y un hilo conductor insólito en War Horse, su particular y juvenil mirada a la Primera Guerra Mundial; Mel Gibson ofreció su habitual crudeza y desgarro como director en Hasta el último hombre; Clint Eastwood nos mostró dos lados de la misma contienda en Banderas de nuestros padres y Cartas de Iwo Jima; Quentin Tarantino le dio un vuelco a la Historia en Malditos bastardos; Christopher Nolan jugó con el tiempo y sus posibilidades en Dunkerque; y ahora Sam Mendes utiliza en 1917 un único plano secuencia para no darnos un respiro e introducirnos en lo que llaman “una experiencia inmersiva”, donde el espectador parece que está experimentando o viviendo una película.

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